烟林清晓

 纸本泼彩设色    138*69cm

      欣赏中国画,我们往往从这件作品的立意和笔墨技巧方面来进行评价。
   实际上,中国文人画更多的是以画抒怀,尽管笔墨技法是体现画作立意的载体,但是我个人觉得,更为重要的是深远的立意。
   2003年游三辉先生经历了从台北中正纪念馆和国父纪念馆的画展,延伸到大陆地区中国国家博物馆、安徽博物馆、陕西历史博物馆等博物馆展出,受到各界的赞誉。作为大千先生的再传弟子,再现了大千先生精美的泼墨泼彩山水艺术,更深意义上来说,是给中国画坛带来了一丝来自宝岛台湾的清新和新鲜感受。
   甲申年即公元2004年,这一年恰是游三辉先生在大陆画坛崭露头角的第二年,他为筹备成都画展和杭州画展激情创作,《烟林清晓》这幅作品正是2004年游三辉先生在2004年展出的80幅书画精品之一。
   游三辉先生来大陆之后,自2003年始定居黄山,常醉心于皖南山水间,这幅画描绘的就是皖南山区的清晨景色。

   我们自画作之上向下来观赏:太阳刚刚升上山头,阳光从云缝里照射下来,远处的一处山峰晕出金色的光芒,山坡边那一抹翠绿从黑黝黝的夜幕里闪出,露水在温馨的阳光照耀下化成如浓浓牛奶般的山雾萦绕在山间,那些山居、树木在雾气隐约可见,整个南坡渐渐亮了起来~~依山蜿蜒的山路并不是那么崎岖,山涧里潺潺的流水,一切都是那么的生机盎然,清晨朦胧的山林,是用大块的蓝色与白色相配,表现出林气氤氲的明朗、清爽与洁净;
    在这幅作品中,游三辉先生继承了张大千泼墨泼彩绘画的狂放泼辣,浓淡干湿,潇洒磅礴;光衬色,色显光,气韵生动,潇洒磅礴。泼写兼施粗细结合,大胆落墨精心收拾,超以象外得其环中,既合物理又包含了美的因素。大块的没骨法打破了过去以线条为主的表现手段、以点线构图为基本要素的常规。而是恣意泼出对清晨江南山水的色彩印象,再根据主题的需要进行增补、修正,以突出主次、动静、远近、虚实的画面层次关系,丰富和延伸画面内涵。
    整幅作品通透明亮,其实恰印证了游三辉先生那种积极健康的生活观,充满了对祖国山水和生活的热爱。泼墨泼彩作品所特有的对色彩的张扬,那种视觉的冲击力,绝不是只对眼球的震撼。(美术评论:宋君兆)